Tytułowa bohaterka, właścicielka gospody we Florencji, kipi wdziękiem i humorem – nic dziwnego, że goszczący u niej szlachcice z miejsca tracą głowę. Co stanie się, gdy dołączy do nich niecierpiący kobiet Kawaler? Otworzy oczy zauroczonym kompanom? A może ulegnie mocy kobiet? Zanurzcie się z nami w klimat włoskiej komedii XVIII wieku i przekonajcie się sami.
Majstry:
TEKST DRAMATU – Carlo Goldoni
PRZEKŁAD – Zofia Jachimecka
REŻYSERIA/PRODUKCJA – Michalina Hanusiak i Marcin Mazgaj
KOSTIUMY – Anna Kokocińska
SCENOGRAFIA – Kolektywnie
MUZYKA – Mateusz Winsław, gitara – Krzysztof Goliasz
REALIZACJA: ŚWIATŁA, DŹWIĘK – Marcin Frączek/ Dominika Sienkiewicz; Dominik Otręba / Marcin Osicki
CHARAKTERYZACJA – Karolina Dżus
Obsada:
MIRANDOLINA – Małgorzata Pilczuk
HORENSJA – Michalina Hanusiak / Jagna Tymoszyk
DEJANIRA – Karolina Karolak / Katarzyna Michnicka
KAWALER DI RIPAFRATTA – Jakub Mastalerz
MARKIZ DI FORLIPOPOLI – Krzysztof Szymański
HRABIA D’ALBAFIORITA – Michał Badeński / Mateusz Zbinkowski
FABRYCJUSZ – Grzegorz Cieślik
SŁUŻĄCY – Markek Wit / Szymon Miczek
[czas trwania: 90 minut]
23.11.2019r, godz. 18:00 i 20:30
Po czerwcowej, plenerowej premierze widowiska z muzyką Verdiego przyszedł czas na „Traviatę” w wersji zamkniętej w gmachu operowym. Kameralność miejsca w porównaniu z olbrzymią przestrzenią placu Wolności zmusiła realizatorów i twórców do dokonania zmian w inscenizacji. Z monumentalnej dekoracja i scenografii zostały znaczące detale. Zmiana solistów i dyrygenta odmieniła nieco odbiór historii Violetty i Alfreda.
„Dama Kameliowa” w wersji operowej i w reżyserii Grażyny Szapołowskiej to spektakl, w którym na pierwszy plan wysuwa się wspaniała muzyka Verdiego.
Scenografia utrzymana jest w odcieniach błękitu, wzrok przyciąga leżąca w tle sceny głowa kobiety z przepaską na oczach. W dalekim planie wirują multimedialne karty, żetony, monety, pieniądze, liście poruszane wiatrem, czasem widać okiennice…
Najczęściej towarzyszymy bohaterom w kasynie, gdzie rozgrywają się dramaty ludzkie. Niespełniona miłość, mezalians, misternie utkana intryga budują przestrzeń opowieści, której towarzyszą olbrzymie emocje.
A wszystko to ślepo obserwuje leżąca w tle sceny sylwetka Fortuny – bogini kierującej ludzkimi losami. Przepaskę, którą obwiązano jej oczy znajdujemy także, w trakcie rozwoju akcji, na oczach Alfreda i jego ojca. Dziewczynka jako alter ego tytułowej kurtyzany pojawia się w projekcjach multimedialnych przygotowanych przez Piotra Maruszaka i realnie, na scenie w kostiumie i dekoracjach autorstwa Ewy Kochańskiej.
Tancerze przygotowani przez Karola Urbańskiego dają popis swoich umiejętności w drugim akcie. Nawet zgubienie spódnicy nie jest w stanie przeszkodzić tancerce w emocjonalnym odtańczeniu swojej roli.
Muzyczne frazy Verdiego bronią się same. Nawet niedyspozycja głosowa solistów nie jest w stanie zepsuć przyjemności słuchania arii z „Traviaty”.
oprac. Dorota Olearczyk
foto z próby: Julian Olearczyk i Dorota Olearczyk
Po premierze „Wojownika” w reżyserii Grzegorza Brala, ostrym nożem zdrapywałam jabłkowy miąższ z nogawek spodni, a bestialstwo wojny przenikało mnie do trzewi.
Spektakle premierowe „Wojownika”- przedstawienia przygotowanego przez Teatr Pień Kozła można było oglądnąć 16 i 17 listopada na scenie Piekarni (Centrum Sztuk Performatywnych) przy ul. Księcia Witolda. Zabytkowa przestrzeń starej garnizonowej piekarni sprzyjała sztuce osadzonej w gęstej tkance ponadczasowej mitologii.
„Wojownik” to napisany przez Alicję Bral utwór sceniczny zainspirowany dramatem Eurypidesa „Trojanki” oraz adaptacją dokonaną przez Jean Paul Sartre’a. Tragiczne losy kobiet (Hekaby, Kasandry, Andromachy oraz Heleny) stają się asumptem do rozważań o brutalnych skutkach wojny.
Alicja Bral kreśli krwawy obraz upadku Troi, który jest upadkiem moralnym i fizycznym. Za Eurypidesem, diagnozuje rzekome bohaterstwo najeźdźców i podkreśla, że największymi przegranymi wszelkich wojen są kobiety i dzieci, a zaraz za nimi w równiej mierze wszyscy pokonani i zwycięzcy.
Narratorem i przewodnikiem po świecie dramatu jest reżyser przestawienia – Grzegorz Bral. To on prowadzi widza od tragedii do tragedii, opowiada treść mitu, osadza widza w mitologicznej opowieści. Przypomina w tym trochę autora programu „Sensacje XX wieku” Witolda Wołoszańskiego, tyle, że tutaj wydarzenia mają walor ponadczasowości i bezsprzecznej uniwersalności. Reżyser prowadzi widzów przez meandry wielowątkowej historii jak najlepszy koryfeusz. Wydaje się, że bez niego kolejne sceny spektaklu mogłyby się rozpaść, stracić tempo, sens, czy właściwą wysokość i barwę dźwięku.
Silne emocje, krzyk, wielogłosowe śpiewy, ekspresyjne dźwięki wydobywane z wiolonczeli, skrzypiec i metalowych dzwonów wietrznych, miarowe uderzenia w bębny, rozrzucenie jabłek i bombardowanie nimi sceny, rozbryzgiwanie się owoców, emfaza, przenikliwe fraz typu „wybacz żonie, że nie wierzy w zdradę męża”, czy „Odyseusz był pierwszym terrorystą”, świeży zapach owoców i widok dekoltów zwilżonych gniecionym w dłoni jabłkiem… projekcje multimedialne z obrazami zagłady, cienie postaci odbijające się na odrapanych z tynku ścianach Piekarni – to seria bardzo silnie zakorzenianych wrażeń i skojarzeń, z którymi wychodzi widz z blisko półtoragodzinnego, intensywnego przeżycia teatralnego.
Kondensacja emocji i uczuć, które fundują nam znakomici aktorzy i doskonali śpiewacy graniczą z możliwościami przyjęcia ich bezboleśnie. Hekabe (Magdalena Szczerbowska) skupia uwagę widzów kostiumem, głosem, postawą ciała i nic nie jest jej w stanie przeszkodzić w doskonałym wcieleniu się w Królową i niewolnicę Odyseusza. Równie przekonywujące są: Kasandra wywieziona do Myken jako branka króla Agamemnona, Andromacha – niewolnica syna Achillesa, Helena – oddana bratu Parysa… Tragiczne losy Trojanek potęguje odczucie bezwzględności bestialstwa wojny i zepchnięcie kobiet na dno ludzkiej egzystencji.
Wspaniały zespół aktorów Teatru Pieśń Kozła (Anna Grycan, Monika Łopuszyńska, Urszula Milewska, Hanna Sosnowska, Magdalena Szczerbowska, Volodymyr Andrushchak, Mikołaj Bońkowski, Marek Belko, Paweł Frasz i Łukasz Wójcik) pozostający na scenie przez cały czas trwania spektaklu wraz z muzyką skomponowaną przez Macieja Rychłego, scenografią autorstwa Roberta Florczaka i kostiumami stworzonymi przez Alicję Grucę składają się na sukces „Wojownika”. Pomyślność i fortuna wyraźnie sprzyja inscenizacji dramatu Alicji Bral, a jego aktualność przeszywa widzów do trzewi, nie tylko tych siedzących w pierwszych rzędach, którzy po przyjściu do domu zdrapują ostrym nożem jabłkowy miąższ z nogawek spodni, ale także tych siedzących znacznie dalej.
tekst: Dorota Olearczyk
foto: Teatr Pieśń Kozła, fot. Mateusz Bral
Szesnastego listopada wrocławscy mimowie zaprosili na drugie kulturalne śniadanie z pantomimą. W sobotę w Barbarze (przy ul. Świdnickiej 8b) przy wspólnym stole i porannej kawie spotkali się ludzie teatru różnych pokoleń, rozmowę moderowała Magda Podsiadły. Podczas długiego, ponad dwugodzinnego drugiego śniadania, o przyszłości teatru ruchu, perspektywach i miejscu teatru pantomimy na teatralnej mapie rozmawiali zaproszeni goście i współpracownicy Henryka Tomaszowskiego. Byli to m.in. prof. Mirosław Kocur, Tomasz Rodowicz, Anna Królica oraz Janusz Doniec i Grażyna Bielawska. Autorskie śniadanie przygotował Adam Królikowski.
O instynkcie, wdechu – wydechu, kontrapunkcie mówiła Magda Podsiadły – dziennikarka i recenzentka teatralna. O treningu ciała opowiadał Tomasz Rodowicz – historyk filozofii, aktor, muzyk, reżyser. Anegdotami raczył nas profesor Kocur. Janusz Doniec – wieloletni współpracownik Henryka Tomaszewskiego, zastępca dyrektora WTP i Grażyna Bielawska – aktorka Tomaszewskiego – wspominali pracę nad rolą i wykorzystywaniem potencjału ruchowego aktora. Anna Królica – krytyczka i historyczka tańca i teatru ruchu – opowiadała o niepowtarzalności mimów pracujących z Tomaszewskim i o współczesnej pantomimie.
Warto przypomnieć, że Henryk Tomaszewski (ur. 20. listopada 1919 w Poznaniu, zm. 23. września 2001 w Kowarach) był tancerzem, mimem, choreografem, reżyserem, twórcą pantomimy zespołowej i założycielem Wrocławskiego Teatru Pantomimy (1956). Jako jeden z najważniejszych artystów polskiego i światowego teatru drugiej połowy XX wieku odszedł od francuskiej tradycji mimu czystego, prowadząc wielokierunkowe poszukiwania formalne na obszarze pantomimy zespołowej. Jego przedstawienia powstawały często na motywach klasyki literatury polskiej i europejskiej (inscenizował m.in. utwory Szekspira, Wyspiańskiego, Ionesco, Shawa, Ibsena, Słowackiego, Weissa). Bogatym źródłem inspiracji było dla Tomaszewskiego malarstwo, a oprawie plastycznej i muzycznej swoich przedstawień powierzał znaczącą rolę. W centrum swojej wizji artystycznej, którą nazwał teatrem kulistym, postawił człowieka i twórcze możliwości ruchu. Jako reżyser pracował w teatrach dramatycznych i operowych w Polsce, w Szwecji, Norwegii, Holandii, Danii, czy Niemczech.
Henryk Tomaszewski był także znanym kolekcjonerem. W Miejskim Muzeum Zabawek w Karpaczu prezentowana jest kolekcja ze zbiorów Henryka Tomaszewskiego obejmująca zabawki pochodzące od XVII do XX w. Za wybitne zasługi dla kultury narodowej został odznaczony Krzyżem Wielkim Orderu Odrodzenia Polski (1996).
„Enjoy Your Mime” jest częścią obchodów 100. rocznicy urodzin Henryka Tomaszewskiego. Towarzyszy jej wystawa plenerowa umiejscowiona przy ul. Świdnickiej, nieopodal opery. Dokładnie 20 listopada przypada 100. rocznica urodzin Henryka Tomaszewskiego.
oprac. d.o.
foto: Julian Olearczyk i Dorota Olearczyk
Po „Psie sucharki” sięgnęłam z ciekawością dziecka. Rysunki i krótkie opowiastki potraktowałam jako zabawny przerywnik w czytaniu opasłych tomów. Okazało się, że oprócz humoru znalazłam tu zwięzłe porady, ciekawe przemyślenia i… świadome błędy językowe.
„Psie Sucharki. Wszystko, co powiedziałby Twój pies, gdyby umiał mówić” Maria Apoleika
„Psie Sucharki” to komiksy o psach i ich opiekunach. Ponoć profil „Psich Sucharków” w mediach społecznościowych obserwuje ponad 300 000 osób.
Książka Marii Apoleiki – oprócz kultowych rysunków – zawiera nowe ilustracje i specjalnie napisane teksty. To pozycja obowiązkowa dla wszystkich psiolubów! – czytamy na okładce.
Nie dziwmy się, że napotkamy w niej dość zaskakujące stylistycznie zdania, w których obok słów potocznych występuje terminologia naukowa. Rysunkom najczęściej towarzyszyć będą podpisy odbiegające od poprawności ortograficznej lub frazy wzbogacone neologizmami.
„Psie Sucharki. Wszystko, co powiedziałby Twój pies, gdyby umiał mówić” Maria Apoleika
W „Psich Sucharkach” czytamy m.in:
„Jedzenie jedzeń to jedno z ulubionych zajęć uczciwego psiska. Jego specjalnością są dania podwędzane. Poza tym preferuje radości skromne i proste. Jego nastrój podnosi się proporcjonalnie do liczby otrzymanych głasków. Do pełni szczęścia wystarczy mu, że wjedzie brzuszkiem w błotnistą kałużę albo oszczeka złowrogi słupek”.
„Nie wszystkie zawiłości ludzkiej psychiki są dla psa zrozumiałe. Nie pojmuje na przykład dziwnego przywiązania emocjonalnego do obuwia. Dlatego jego człowiek musi się ciągle uczyć”.
„Jeśli masz psa, znaczy to, że po prostu cenisz sobie kontakt z istotą milszą, subtelniejszą i zabawniejszą niż większość ludzi”.
W książce będzie też wiele: cennych rad, wskazówek dotyczących zachowań psich i ich opiekunów. Znajdziemy tu także wzruszające opisy, zabawne zdarzenia, choroby i ostateczne pożegnania.
To książka do czytania i oglądania, po wcześniejszym zaakceptowaniu konwencji stylistyczno – językowej odbiegającej od standardów poprawności.
tekst i foto: Dorota Olearczyk
Tekst powstał dzięki uprzejmości Wydawnictwa Znak.
Teatr Muzyczny w Gdyni od blisko 10 lat w repertuarze ma „Lalkę” w reżyserii Wojciecha Kościelniaka. Rozochoceni znakomitością wrocławskich przedstawień – wybitnego reżysera teatralnego- wystawianych na scenie Capitolu, pojechaliśmy na wybrzeże sprawdzić jak się ma „Lalka” i czy jest równie dobra jak „Mistrz i Małgorzata”, „Blaszany bębenek”, czy „Frankenstein”. Co się okazało?
Przestawienie inspirowane powieścią Bolesława Prusa jest bardzo popularne. Bilety przezornie kupiliśmy cztery miesiące wcześniej i dobrze, bo potem moglibyśmy tylko czyhać na zwroty. Dziesiątego listopada w Teatrze Muzycznym im. Danuty Baduszkowej pustych miejsc na widowni próżno było szukać. „Lalkę” w reżyserii Wojciecha Kościelniaka 10 lat po premierze przyjęto tego dnia owacjami na stojąco.
Trudno się dziwić entuzjazmowi towarzyszącemu przedstawieniu. Scenograficznie, choreograficznie, muzycznie i aktorsko był znakomity. Musicalowe odczytanie powieści Prusa koncentrowało się głównie wokół postaci Izabeli Łęckiej i Stanisława Wokulskiego. Rafał Ostrowski i Renia Gosławska z wprawą wzruszali i budowali napięcia między sobą i między widzami. Ignacy Rzecki (Zbigniew Sikora) miał swój ważny song, Tomasz Łęcki (Andrzej Śledź) – charakterystyczny sposób mówienia i poruszania się, Baronowa Wąsowska (Karolina Trębacz) bawiła do łez odpiętym popręgiem, Suzin (Sasza Reznikow) zaraził wszystkich wigorem moskiewskiego kupca – milionera tańcząc z przyjacielem w drugiej części ponad trzygodzinnego spektaklu.
Na zajęciach: program z „Lalki” i okładka płyty z nagraniem przedstawienia wydana przez wrocławską Lunę.
Realizatorzy i twórcy czytelnie oraz pomysłowo uporządkowali przestrzeń sceny. Wokulski po każdym spotkaniu z Izabelą wdrapywał się do drabinie, jakby motywowany do ciągłego pięcia się w górę. Dwa poziomy wertykalny i horyzontalny przenikały się. Sieć zdarzeń miotała bohaterem przynosząc mu nadzieję i celnie wymierzane ciosy. Czerwone cylindry wystąpiły w roli nakrycia głowy i w roli próbówek z laboratorium, czuliśmy wtedy siarkę i widzieliśmy odpowiednie wizualizacje (autorstwa Damiana Styrny).
Świetnie patrzyło się na choreografię (przygotowaną przez Beatę Owczarek i Janusza Skubaczkowskiego) balową baronostwa i hrabiostwa oraz ich entuzjastyczne uczestnictwo w wyścigach konnych, czy licytacji. Każdy ruch postaci miał swoje umotywowanie w grupie społecznej, do której bohater przynależał lub był następstwem emocji nim targanych. Lalkowatość, manekinowatość, dwoistość osób zawieszonych między niebem, a ziemią podkreślały białe twarze imitujące maski i kostiumy stworzone przez Katarzyny Paciorek.
Wybornie zabrzmiały piosenki do muzyki Piotra Dziubka i z tekstem Rafała Dziwisza. Song prostytutki z emocjonalnie powtarzaną frazą „racz przyjąć korne podziękowanie”, czy krzyk rozpaczy Wokulskiego „Czym ja byłem? Ordynansem… trzy kwadranse” to tylko niektóre piosenki entuzjastycznie oklaskiwane podczas trwania przedstawienia. Łęcka ze swoim powabem, ukrytym w głosie, głęboko i czule odśpiewała „Las” porównując go do kościoła, dostrzegła w nim witraże z liści, szeregi sosen jak kolumny w bocznych nawach, lustro co zostało tu po deszczu… i pytała „czy pan to widzi tak jak ja?” Brzęczący pieniądzem realizm mieszał się tu z ulotnym romantyzmem.
Scena obrotowa wykorzystywana podczas obiadu u Łęckich i w trakcie przejażdżki rowerowej z baronową nadawała nowe sensy epizodom. Twórcom inscenizacji udało się połączyć ze sobą styl, szyk i klasę. Efektowne zespolenie atutów przyniosło „Lalce” oraz widzom same korzyści. Bohaterowie mówili do siebie tekstem z monumentalnej, realistycznej prozy, a słuchaliśmy ich jak współcześnie żyjących osób.
„Lalka” w reżyserii Wojciecha Kościelniaka 10 lat po premierze ma się dobrze. Jest płomiennie oklaskiwana i z poruszeniem przeżywana. Bez najmniejszych wątpliwości warto pojechać z Wrocławia do Gdańska, żeby się o tym przekonać.
tekst i foto: Dorota Olearczyk
Na zajęciach: program i płyta z nagraniem przedstawienia wydana przez Lunę.
Kolejna odsłona cyklu „Przed premierą” miała miejsce 14. dnia miesiąca. Przez kilkadziesiąt minut uwagę słuchaczy i widzów przyciągali artyści i jednocześnie przedstawiciele młodej świetnie wykształconej inteligencji – zapowiadał gospodarz wieczoru- Bogusław Sobczuk. Magister informatyki grał na fortepianie, student inżynierii akustycznej na gitarach, a studentka prawa śpiewała.
Wieczór w Imparcie rozpoczął się utworem „Nie strasz” z repertuaru Stanisławy Celińskiej (tekst: Dorota Czupkiewicz, kompozytor: Maciej Muraszko). Potem słuchaliśmy wiecznie zielonych utworów z kręgu tzw. piosenki literackiej i aktorskiej, wśród nich były, m.in. „Ławeczka” Agnieszki Osieckiej i Jerzego Satanowskiego, „Rebeka” Andrzeja Własta i Zygmunta Białostockiego, „Z kim tak ci będzie źle jak ze mną” Wojciecha Młynarskiego i Romana Orłowa, „Tango Warszawo” Agnieszki Osieckiej i Stanisława Sojki, „Grande Valse Brillante” Juliana Tuwima i Zygmunta Koniecznego, „Smuteczku mój” Wojciecha Młynarskiego i Macieja Muraszki, czy „Rozmowa poety z komornikiem” Agnieszki Osieckiej i Seweryna Krajewskiego.
Angelika Balcerek śpiewała tak, że czuło się prawdę w jej scenicznej kreacji. Konferansjer podkreślił walory indywidualnej, osobistej, niepowtarzalnej, oryginalnej i wiarygodnej interpretacji. Artystka zaprezentowała także autorską kompozycję oraz „Jeny” z repertuaru Edyty Bartosiewicz. Gromkimi brawami oklaskiwano przebój Andrzeja Brzeskiego „Ech Mała”.
23-letniej studentce IV roku prawa, finalistce konkursu na interpretację piosenki „Pamiętajmy o Osieckiej” oraz zdobywczyni 2. miejsca w konkursie „Śpiewajmy Poezję” w Olsztynie, na scenie towarzyszyli gitarzysta Bartłomiej Czubak oraz pianista Wojciech Gadaszewski.
Kolejne spotkanie z cyklu „Przed premierą” 5 grudnia.
tekst: Dorota Olearczyk
foto: Julian Olearczyk i Dorota Olearczyk
Na zakończenie sezonu artystycznego 2018/2019 Opera Wrocławska wystawiła „Traviatę” w formie plenerowego superwidowiska (Widowiskowa „Traviata” w plenerze). Teraz nadszedł czas, aby historię tragicznej miłości Violetty i Alfreda zobaczyć i wysłuchać na scenie teatralnej.
Premiera dzieła Giuseppe Verdiego oparta na motywach słynnej powieści „Dama kameliowa” Aleksandra Dumasa syna – już w najbliższą niedzielę, kolejne przestawienia 19, 22, 24 listopada.
Reżyserka spektaklu Grażyna Szapołowska postanowiła obnażyć hipokryzję bywalców eleganckich salonów i drogich kasyn, zajrzeć do wnętrza przedstawicieli towarzyskiej śmietanki Paryża, aby sprawdzić, co naprawdę kryje się za grubymi warstwami złota i mgłą wytwornych perfum. Uniwersalne przesłanie opery Verdiego z librettem Francesco Marii Piavego jest jak zwierciadło, w którym mają przeglądać się widzowie – zapowiadają twórcy i realizatorzy „Traviaty”.
oprac. Dorota Olearczyk
foto: Julian Olearczyk
Traviata | opera w 3 aktach
dyrygent: Adam Banaszak
reżyseria: Grażyna Szapołowska
choreografia i ruch sceniczny: Karol Urbański
scenografia i kostiumy: Ewa Kochańska
reżyseria świateł: Tomasz Filipiak
projekcie multimedialne: Piotr Maruszak
kierownictwo chóru: Anna Grabowska-Borys
Obsada:
Violetta – Edyta Piasecka*
Flora – Jadwiga Postrożna
Annina – Dorota Dutkowska
Alfredo – Andrzej Lampert*
Germont – Adam Kruszewski*
Gaston – Jędrzej Tomczyk
Barone – Sergii Borzov
Marchese – Jakub Michalski
Dottore – Tomasz Rudnicki
Giuseppe – Edward Kulczyk
Służący Flory – Paweł Walankiewicz
Posłaniec – Aleksander Bardasau
* – gościnnie
